人民的名义

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　　最近《人民的名义》的电视剧火热，成为老少皆欢的现象级剧目，被称作是史上尺度最大的反腐大戏。《人民的名义》由最高人民检察院影视中心组织创作，由著名编剧周梅森创作，张丰毅、吴刚、许亚军、张志坚等老戏骨联袂主演。之所以说尺度最大，是因为剧中反腐上不封顶，反到了国家领导人之一的副国级干部，堪称突破了反腐剧的最高级别。除此之外，剧中的很多台词，也是尺度惊人，比如有“中国目前的政治生态，就是一把手几乎拥有绝对的权力”、“以前老百姓不相信政府会做坏事，现在是老百姓不相信政府会做好事”等等反映社会现象的金句警句。在 故事 情节上也是如此，电视剧一开始，就在一位部委处长家中搜出2亿多元现金，还有强拆队借警车警服强拆、贪官外逃等情节，都令所有观众瞠目结舌，这些在以往的剧情中很难见到。

　　但本剧能够成为现象级电视剧，最大的原因，还是剧中很多情节都是来自现实或者有现实的影子，是近些年反腐成果的集中显现。比如，家中搜出2亿多元现金的这一情节，也曾真实发生过，在落马贪官国家能源局煤炭司原副司长魏鹏远房产内起获2亿元财物，执法人员调16台点钞机，当场烧坏4台。所以，从这部电视剧走红背后，其实有很多值得说道之处，比如中国反腐剧与官场小说的关联，以及影视创作如何取材于现实主义，还有公众对于反腐剧还寄托棚雀着政治 清明 的期待，这其实给了我们很多启示。

　　现实主义艺术创作的春天

　　现实是文学、艺术等创作源源不断、取之不竭、用之不尽的灵感活水源头。当下的现实，是任何一个作家与编剧都无法书写的，而他们能做的其实很简单，把现实照进小说、剧场。越来越多的人发现，原来说的艺术来源生型棚活而高于生活，应该倒过来说了：艺术远远比不上现实的精彩与荒.唐，每一件活生生的案例，更像是一部部伟大的现实主义作品，甚至是简直令人难以置信的魔幻主义作品，是任何有 想象力 的人都无法想象的，在魔幻的现实面前，想象力的无力和贫乏的。

　　在国外，很多著名的小说或电影，也往往都是“根据真实故事改编”，但在中国，又有多少这样的小说和片子呢?在这一点上，长期践行现实主义写作的著名作家余华 (微博)说得很到位：“我们的生活是由很多因素构成的，发生在自己和亲友身上的事，发生在自己居住地方的事，发生在新闻里听到看到的事等等，它们包围了我们，不需要去收集，因为它卜和则们每天都是活生生跑到我们跟前来，除非视而不见，否则你想躲都无法躲开。我写下的是我们的生活。”这一点，周梅森也坦诚，“现实比我们有想象力，不断创造出腐败(和反腐败的)奇迹，前仆后继的生动故事，是作家想象不到的”，所以“现实的生活已经这么魔幻了，你不敢把这个魔幻真相拍出来，就跟观众没有契合感”。

　　是的，在当下，我不知道中国作家是幸福还是不幸?说幸福，是因为，他们每天有如此异彩纷呈的素材，简直是难以想象的。

　　中国作协主席铁凝曾经说的一段话：在两个月以前，我会见过德国很著名的作家马丁·瓦尔泽。他到中国后跟我说了这样一个观点“我非常羡慕处在当下中国时代的作家们”。我说为什么?他说“因为这个时代太伟大、太丰富了”。中国处在这么大的变革当中，中国作家可写的东西太多了，让他感觉到非常羡慕，所以他这话就给我很大震动。我扪心自问，作为一个写作者，个人的写作配得上这个伟大时代吗?在这个现实与魔幻之间，中国的作家们，该身居何处?这个问题应该是所有创作者首要回答的问题。从这个角度来说，一个作家，最大使命是成为这个时代的记录者。

　　《人民的名义》火热与以往反腐剧不同在于，加入了互联网 文化 因素，粉丝文化嫁接到了这以往严肃、主旋律的作品中，观众与作品之间，有了很强的互动性。剧中主角京州市市委书记李达康，就被称为dark.com，还有了很多表情包、段子等产生，网上现在已经有了剧中主要角色的各个粉丝群体。严肃作品，包括主旋律作品，如何吸引80后、90后乃至00后的青少年群体，以符合年轻人的方式呈现，也是值得思考的。

　　作为官方推动的也算是主旋律的作品，《人民的名义》在很多程度上呈现了一种人物刻画的进步，摒弃了以往对政治人物绝对单一的描写，有了深入人性之下对于个体情感与内心进行的体察，赋予人物复杂、饱满的性格，展示多面的人物形象，不再是绝对的好人(好官)还是坏人(坏官)，好人也有这样那样的缺点，比如正面人物李达康，就有作风霸道、一言堂、忽视家人、管教不好下属等各种问题，而反面人物汉东省委副书记高育良，在前面一直都是看起来智慧、大公无私的形象。

　　反观目前大量流行的影视作品，归结起来就只是那种粗劣大话、恶搞类的烂片，还有就是胡编乱造古装戏、玄幻剧了，作品的生动性和想象力极端贫困。这些影视文化作品很少能够得到认同，往往是缘于创作者对于现实的回避或者被现实限制，过度追逐商业回报，导致很多作品成为了不堪入目的文化垃圾。

　　反腐剧背后官场小说的影子

　　《人民的名义》这部反腐剧火热的背后，其实也有中国社会长盛不衰的官场小说培育出的雄厚观众市场。在每年一度的中国作家富豪榜中，就常有官场小说作家上榜。如2012年度的榜单上，第13位的黄晓阳与第20位的小桥老树都是写官场小说的，他们的《阳谋高手》和《侯卫东官场笔记》，分别带来了430万、270万元的版税收入。其实这不是小桥老树第一次上榜了，他 以1 9 0万 元 的 版 税 位 列20 10年作家富豪榜第22位，2011年235万元位列第17位，连续三年入榜，《侯卫东官场笔记》系列被评为“最佳官场小说奖”。而黄晓阳的《二号首长》系列，也是红火一时。

　　这些年，随着官场文学《侯卫东官场笔记》、《乌纱》、《芝麻官悟语》、《二号首长》等书的热销，一个特殊的写作群体进入了公众的视野。这些官场文学的作者不是专业作家，他们的正职一些本身就是各政府部门的官员，或者是曾经在政府部门任职过的，《人民的名义》编剧周梅森就是挂职过市政府副秘书长。他们的作品，不仅为他们取得了官场之外的成就感，更带来了庞大的读者群和丰厚的收入，这构成了一个中国式奇特的文学现象。

　　一个时代与社会最广泛与最受欢迎的作品，是考察一个时代与社会内涵的最佳样本，它能够深刻地反映当时的整个社会思想与价值观取向。很显然，在当下这个社会，最受欢迎的无疑是官场文学、处世厚黑学、 职场 宝典与各类成功学、致富经等，这些都生动地构成了这个社会的基本价值取向。而这么多类读物的流行，相应地让这个看似噪杂多元的社会形态原形毕露：人们的价值观取向，其实都被牵引到了权力与金钱这两个焦点上，它们就是两个社会坐标，让每一个人都牢牢地绑定其中。

　　不过官场文学以及反腐作品，显然依旧没有被祛魅，使人雾里看花，因为人们对于政治还是充满神秘感，有官场文学阅读 经验 的人都会发现，很多官场文学都充满着厚黑学味道。而且我们也看到，在厚黑学盛行的背后，这是一个场域里的透明度严重缺失。因为官场对于很多普通老百姓来说，是一个充满神秘感的地方，所以才充满好奇，想探究其中的形态;而对于官员来说，这些读物其实就像是“官场指南手册”，他们可以在其中窥探到深不可测的为官之道。这是因为，官场文学并不是所有人都可以写作的，它最在行的写手，只能是来自于与这个圈子有着密切关联的人，或本身就是官员，深知其中的深浅与各种规则与潜规则。

　　但是我们也应该意识到，如果很多人都遵照这个规则行事处世的话，这些人就必须将自己的大量精力花费在人际维护与塑造上，如此的后果就是必然会相应地造成创造力与创新力的萎靡，也会最终导致这个群体发生文化的“内卷化”现象，无法推动社会发展。

　　在官场文学热销的背后，我们也应该相应地看到，这是一个文化“内卷化”现象，人们(不仅只有身处其中的官员，还有被这个权力圈吸引的人)沉浸于这样的泥潭里，日益陷入其中不可自拔，而且只会从自身的利益出发，一叶障目不见泰山，置社会的整体利益于不顾。于是，随着越来越多的人如此之后，如果有一个人试图改变之，提出新想法与改革，就会面临着千夫所指的艰难处境，所有的枪都指向了这只“出头鸟”。体现在《人民的名义》中，错综复杂的权力关系、权力帮派系，都让每一个人深深卷入其中，哪怕侯亮平这种从北京空降而来，也被烙印上“汉大帮”标签。当下我们看到很多的政治领域的改革与尝试，举步维艰，很多程度上也与这种文化“内卷化”的存在有关。

　　官场文学背后也凸显了文化困顿，把这种社会病症在文化创作场域深切地反映出来。要破除这样的困顿，不仅仅要从文化作品的角度，更要从社会的角度来 反思 。以社会场域的改变与改善官场文学火热的土壤，即官场的健康来过滤文化领域的官场文学热。这就需要让公众对于政治场域这种运作模式和文化不再着迷，最终祛魅成功;还要让这个圈子里的人，能够拿出更多的精力用于推动社会进步、服务民众，避免终日陷入到无法脱身的厚黑之中;最终让我们的社会，走出这种文化“内卷化”困顿与隐忧，以更健康的文化价值观支撑的社会发展，让政治题材的作品以更清爽的内涵存在。

　　反腐剧高评价承载着政治清明的期待

　　这些年来，人们为反腐叫好，对于反腐进展持续关注，背后是对于政治清明的深刻期待。近些年的反腐，不断地打老虎拍苍蝇，以及八项规定等，取得了很多成果。《人民的名义》很多故事也体现了反腐背后的惊心动魄，反腐工作者与贪官的斗智斗勇，分秒必争，甚至牺牲自己，才能不断地收获累累战果。

　　此外，民众对于作品关注，绝大部分是集中在剧中反映出来的政治运作，公众对此是充满好奇的，比如反腐过程中检察部门的双重管理体系，以及纪委、法院、检察院、公安部门等等的职责分工问题，都是人们热议的。这可以说是本剧一个很大的社会价值，把很多人日常难以接触和了解的政治运作模式和逻辑，淋漓尽致地凸显了出来，满足了公众的好奇感。

　　当然，从这片子里也反映了民众政治意识的提升。以剧中的“过去，老百姓不相信政府会做坏事，现在，老百姓不相信政府会做好事”这句话为例，也是民众政治意识提升的体现，公众已经开始对权力保持一种天然的警惕。政府也是由一个个普通的官员组成，这些人也都有七情六欲，都有自己的利益诉求。而任何的权力以及权力的拥有者，如果没有好的制度制约，难免会走向失控。来自公众的质疑和监督，是把权力关进笼子里的重要作用力之一。

　　尽管剧中也探讨了监督一把手的情节，这个无疑是当下最为关键的问题，值得我们深刻反思。在剧中，省委书记沙瑞金也试图开始在制度上做一些探索，安排了京州市纪委书记易学习对市委书记李达康的监督，虽然易学习有着汉东省委书记沙瑞金的支持，但也没有取得太多实质性的进展，实际运作中，很难扭转一把手的意愿。这还是易学习作为李达康的前领导，年岁也大一些，监督都如此困难，更可以想象，在其他的情况下弱势的同级对于一把手，必定只能一筹莫展。正如李达康反问沙瑞金“谁来监督您沙书记啊”，对此，沙瑞金也只能表态“省里从我做起”，这依然是把对一把手的制约立足在自律上面，还是等于没有约束。所以李达康才实话实说：“大家都在一口锅里吃饭，实行有效的同级监督其实难度很大。”

　　这部电视剧还有另外一个社会价值是，能够给官员敲响警钟。正如片中所言：当务之急，不是 教育 老百姓，而是教育官员。这放到现实中也是适用的，当前的很多社会矛盾，往往都是与政府有关系，哪怕有的事情本来和政府没有关系，但最后都落到政府头上，这恐怕也与很多地方官员的颟顸有着莫大的关系，特别是处理一些公众事件，条件反射般一想到都是封锁消息，如同鸵鸟把头埋土里一般自欺欺人，而不是尊重公众的知情权。但在这个互联网时代，哪有什么消息是真的可以被完全封锁的?在电视剧中的这就体现在“116大风厂大火事件”中，最后成为一场全球同步直播的公众事件。这些都在警示着一些地方政府和官员，切不可再一厢情愿地要“为民做主”、剥夺他人知情权，而应该自身在理念上更新意识，改变作风，做好服务民众的本职工作，正如剧中退休老干部陈岩石时常警示和劝告各级官员所说：“要把人民放心上”。

　　1.电视剧丰富了感情线

　　小说里，对于陈海和陆亦可之间并没有感情戏成分，陈海被车撞以后基本上再没有对他的描述。在电视剧里，无论从陈海儿子对陆亦可提问“陆阿姨能不能和父亲结婚”，以及片花里那段陈海和陆亦可的终成眷属，都强调了二人的这层关系。

　　2.电视剧为“李祁斗”设伏笔

　　小说中，并没有设置光明区公安分局局长程度这个人物。但在剧中，程度要被市委书记李达康免职的时候，“投靠”了省公安厅厅长祁同伟，并且一直秘密监视李达康，可能会成为李达康和祁同伟之间“斗争”的一个关键性人物。

　　3.“直播”情节在剧中被放大

　　虽然是一个小人物，但是观众们应该对大风厂工会主席郑西坡之子郑胜利印象挺深刻。郑胜利在剧中开办了一家公司，靠网络直播和炒作为生，有些滑头。大风厂火灾在原著中是以发帖的形式被披露到外界的。而可能是写作较早时间的原因，小说里并没有对当下火热的“直播”做描述。在剧中，“一一六”事件中郑胜利的角色很关键。大风厂火灾，在书中是有伤亡的，但在电视剧里则改成了最严重的也只是重伤。

　　4.一些细节值得玩味

　　原著当中，大风厂法人蔡成功去侯亮平家中送礼，被侯亮平的领导看见，剧中则是描述成蔡当着侯亮平的孩子面送礼被拒。

　　电视剧里省委副书记高育良是陆亦可的姨夫，这在书中是不存在的。那么，这两个人或许会在电视剧往后的反腐斗争中碰撞出一些情与法的纠葛吧。

　　5.剧中为侯勇加了重头戏

　　小说里，“小官巨贪”赵德汉落网的细节与剧中略有不同，但肯定没有剧中侯勇和陆毅的对手戏这样精彩细致。

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