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鲁迅笔下的看客是什么样的?

鲁迅描写看客形象中最具代表性,最为含蓄的一句是:于是他背后的人们须竭力伸长脖子,有一个瘦子竟至于连嘴都张得很大,像一条死舻鱼。所谓看客,重点自然在于个“看”字,这些人在鲁迅的世界里没有相貌,不管男女老少,只有一个动作——看。

这可能就是最爱看热闹的中国人最突出的形象。

《孔乙己》中,作者多次写到酒店里的酒客戏弄嘲笑孔已己,而每一次都是建立在孔已己的难堪、羞辱和心理痛苦之上。这些看客不但不同情,还残忍地嘲笑讽刺他的“新伤疤”或讥笑他没能捞到个秀才,总是拿他的落魄不幸取乐。这笑声带来的快乐的空气实在是令人心酸。

在《祝福》里,人么争先恐后地赶去听祥林嫂讲述“阿毛被狼吃了”的故事,并不是出于同情,而是为了满足自己的好奇心。在无聊的生活中寻求刺激,而在这些人听厌了之后,有立刻唾弃,对祥林嫂加之此兆悔以又冷又尖的笑,更显示了一种人性的残酷。

鲁迅笔下的看客是什么样的?

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鲁迅被公认为中国现代文学的奠基人和代表者。他的小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》,薄薄的3本,是中国现代小说的丰碑。

他对中国人精神麻木的揭示,入木三分,让人灵魂颤栗;将火一样的激情隐藏在冰一样冷静的叙述中,体现出卓越的艺术技巧;“哀其不幸,怒其不争”,他笑中含泪的艺术描写体现出大艺术家的大悲悯、大情怀、大境界。

散文集《朝花夕拾》在回忆中纵横古今中外,既诙谐幽默,又尖锐泼辣。散文诗集《野草》不足100页,融深刻的思想与奇特的形象于一体,成为中国现代散文诗史上难以逾越的高峰。鲁迅几乎以一人之力创造了杂文这种风行一时、流传至今的独特文体。他的杂文集多达15本,“论时事不留面子,砭痼弊常取类型”。

他的作品被译成英、日、俄、西、法、德、阿拉伯等50多种文字,在世界上拥有广泛猜汪的读者。

参考资料:百度百科-看客文化