Simone
海顿：海顿出生于奥地利和匈牙利边境的一个小村庄罗劳，出身于一个贫穷的车匠家庭，27岁时受聘担任匈牙利艾斯台尔哈奇亲王的乐长，任职达30年之久致使海顿的音乐幽默、明快，含有宗教式的超脱，他将奏鸣曲式从钢琴发展到弦乐重奏上。例如1790年海顿接受了德国音乐经理人约翰·彼得·所罗门的邀请前往伦敦，加入他新组建的交响乐团及合唱团。在伦敦期间，海顿还完成了一些他的一些重要作品，如交响乐 鼓声, 军队, 伦敦, 骑士四重奏 和吉普赛人三重奏。海顿创作的1749到1802这50年，可以看出海顿的作品逐渐开始变得复杂和细腻，这是海顿从自己的经验和同侪中得到的。1760年末1770年初，海顿进入所谓的狂飙运动时期，作品充满尖锐的和弦，突兀的转句，少见的塌穗小调和声。1781年，海顿发表了6首弦乐四重奏，这是一批“全新的，另类的”作品。从1781/1782年起，海顿开始经常与莫扎特切磋技艺。在18世纪90年代，由英国之旅的激发，海顿发展出所谓的袜衫虚“大众风格告燃”，就是迎合广大听众口味而导致空前的巨大成功，但又不乏学院派的严谨的风格。莫扎特：父亲利奥波德·莫扎特（1719年—1787年）是萨尔斯堡大主教教廷交响乐队的演奏员和作曲家，从下就受到家庭影响，受到音乐熏陶。1762年至1773年间，莫扎特随父母经常在欧洲做演出旅行。在伦敦他见到英国巴赫,在后来的创作中深受英国巴赫的影响。1766年，他开始与受聘于到架构交响曲的技巧。1773年—1781年莫扎特在家乡的生活并不幸运，新的雇主柯罗雷多并不乐见他出游，并要求他的作品必须为了宗教仪式而写。致使这一时期莫扎特音乐饱含宗教色彩，严重受到限制。1776年莫扎特二十岁，离开萨尔斯堡，饥寒交迫中，在巴黎他写作了《第31交响曲（巴黎）》。1782年—1791年，莫扎特不再受雇主限制，从而创造出了更加活跃的《后宫诱逃》。由于受到von Svieten 男爵的影响，莫扎特开始认识巴赫和亨德尔的作品。莫扎特受到巴赫对位法的强烈吸引，进而直接影响后来《c小调大弥撒》。1784年，莫扎特加入共济会，并迅速地晋升为会长，从而在活跃的环境中创造出了《共济会葬礼音乐》1786年，莫扎特认识了剧本作者洛伦佐·达·彭特，维也纳剧场的官方诗人，从而创造出了具有颠覆性意义的《费加洛婚礼》和》《布拉格交响曲》。在生命最后几年间，莫扎特身体欠佳，尽管有不少酬金丰沛的成就，却越加陷入拮据的窘境。具有消极感受的《女人皆如此》，《魔笛》，《安魂曲》，且均带有莫扎特的悲观心情。贝多芬：1789年5月14日贝多芬入读波恩大学。受到教授欧洛吉奥·施内德（Eulogius Schneider）的影响，使他了解当时启蒙运动和法国大革命的思想。这种影响，反映在贝多芬后来的作品中，特别是有着解放政治囚徒情节的《费德里奥》里面。1790年2月20日约瑟夫二世逝世，波恩读书与休养协会准备在3月份举行悼念，贝多芬在施内德的建议之下创作了一部《为约瑟夫二世逝世所作的悼念清唱剧》，这也是贝多芬第一部与政治沾上边的作品。后来，贝多芬还为新皇帝利奥波德二世的登基写了一部清唱剧：《为利奥波德二世登基而作的清唱剧》，这是一部身世更模糊的作品。1792年11月10日，贝多芬抵达维也纳。正式到海顿处上课，之后由于矛盾海顿去伦敦，贝多芬继续他在维也纳的深造，得到约翰·申克的指导，约翰—格奥尔格·阿尔布雷希茨贝格门下学习了一年的对位法，萨列里也为贝多芬非正式地上过声乐课，阿罗伊斯·科斯打教贝多芬弦乐四重奏，贝多芬在维也纳不但学习到当时最先进的音乐理论，而且体会了前辈的音乐实践经验。他在此期间写有三首钢琴、小提琴和大提琴三重奏，作品1号、三首钢琴奏鸣曲，作品2号、一首弦乐五重奏和两首钢琴和大提琴奏鸣曲。1794到1795年创作的《第二钢琴协奏曲》，这部作品饱含维也纳味。1796年贝多芬的事业起升，他先后在布拉格和布达佩斯演出，途经纽伦堡、莱比锡和柏林等地，并创作了《大提琴奏鸣曲》和《钢琴奏鸣曲》，但正是此时贝多芬出现了耳疾的先兆。在失聪后，1799年，贝多芬发表了可能是他最早的最受欢迎作品之一：c小调《悲怆奏鸣曲》。而比《悲怆》高出半个音的《月光奏鸣曲》则出自1801年。1801年贝多芬着手创作清唱剧《基督在橄榄山上》。这些早期的作品，都有着海顿莫扎特等人的古典主义风格：乐章内旋律的发展、乐章之间的松散关系、个人情感的隐藏等。但是在这之后的不久，贝多芬就迈出了自己的步伐。18、19世纪之交，法国大革命震动着欧洲大陆，先在1802年（一说1800到1801年[37]）创作了芭蕾舞音乐《普罗米修斯的创造》，有应和这种波拿巴热的意味。有共和、民主和自由追求的贝多芬就要用自己的双手，告诉世人，甚至是拿破仑本人，他心目中的英雄是何等形象。而为此诞生的，正是《降E大调第三交响曲》。自1804年起，贝多芬的创作进入了旺盛期，伴随着《第三交响曲》的《华伦斯坦奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》都是他钢琴奏鸣曲体裁中的名作。1809年贝多芬给了世人最后一首编号的钢琴协奏曲，第五号《皇帝》。该协奏曲在出版时只标明了“大型协奏曲”，而“皇帝”一名可能是出自协奏曲宏大辉煌的结构色彩，而为协奏曲之首。协奏曲与当时流行的军队协奏曲不无联系。威灵顿公爵在1813年6月21日在西班牙击败法军，并最终将法国势力赶出西班牙。而当时发明了节拍机的约翰·奈波穆克·梅尔泽斯发明了一种新的乐器。贝多芬于是便将两者联系起来，为这种乐器创作了一部名为《战争交响曲》的作品，又名《威灵顿的胜利》。贝多芬的听觉不断丧失，其钢琴演出也越来越少。1815年1月25日他最后一次以钢琴演奏家的身份出现，是在宫廷音乐会中为自己所作的歌曲《阿德莱德》伴奏。1814/15年维也纳会议期间他写了一部《荣耀时刻》的大型康塔塔和一部名为《平静的海洋和幸福的旅程》的合唱作品。后者的歌词取自于歌德，并且题献与歌德。曲调受到了歌德思想的影响。1818年，贝多芬写下了《槌子键钢琴奏鸣曲》，标志着他新一轮创作的开始。度过危机之后的贝多芬，作品的精神面貌随之一变。作品显得内向反思、深邃，例如其晚期的弦乐四重奏和三首钢琴奏鸣曲，而作品规模变得更宏大，如《庄严弥撒》和《第九交响曲》。
