Simone《长津湖》不是烂片。
电影《长津湖》从时代叙事、历史再现、英雄史诗、平视化视角、传统与现代技术结合等维度，让我们重温并铭记了历史。
首先，多重叠置的长镜头撑起战争史诗般的宏大叙事。《长津湖》运用了大量的长镜头，展示雪山、长城、列车、荒滩、仁川港、部队调遣、坦克车队、轰炸机群、撤离败退的美军舰队、美军圣诞晚餐、冰雕连的冰洁群像等，或融合环境、或提升意境、或形成鲜明对比。烘托恢弘的战争场面、形成宏大叙事，成就了史诗般的电影。
其次，特写细节的精雕细刻成就了人物形象的塑造与主题的凸显。《长津湖》运用了许多特写镜头，刻画出许多细节来突出人物形象。火车站补给棉衣时的“红围脖”，是投给英雄七连的花环与嘉奖，是大后方给英雄七连的永恒的信念与希望。
因为在中国，如果信念有颜色，那总是中国红。三次凸显连长伍千里手中七连“英雄谱”的名单，三次提及的英雄伍百里，是对抗美援朝志愿军战士不畏牺牲的革命英雄主义精神的咏叹；三次再现指导员女儿的照片，反映志愿军战士“保家卫国”的大主题。
再次，现代影视音效技术带来强烈震撼与冲击。《长津湖》长短镜头交相呼应，再现了抗美援朝战争史诗叙事，漫天的战火、硝烟、飞雪，荒滩、冰冻的长津湖，烘托恶劣蔽亮的作战环境，形成了综合的视听震撼。特效音效营造、渲染再现了战火纷飞的长津湖战场的艺术真实。
敌机的盘旋轰鸣声、坦克装甲车所到之处房屋的轰塌声、炮火的轰宏哪宽鸣、流弹的炸裂与总攻嘹亮的军号、冲锋的哨音、沂蒙小调形成强烈的对比，为情节的发展推波助澜。
最后，打造客观真实与艺术真实统一的平视化视角。《长津湖》以平视化视角，融客观真实与艺术真实于一炉，避免了战争的千人一面。如七连战斗前后掰手腕、打赌、戏谑新兵、新兵第一次见到尸体及躺在死尸旁的畏惧等，以新兵成长的视角平叙，不拔高，不概念化模式化，展现了客观真实与缓迅艺术真实的统一。
同样，想着战争结束后的归处、让土豆给新兵、死时唱起沂蒙小调等以老兵视角的平叙，塑造了以连队为家的有血有肉的老兵形象。
