Simone
具体作品号是哪首？不说的话给你个Op.26降A大调奏鸣曲的
第三乐章
此乐章附有“追悼一位英雄”的副题，故也称为《葬礼进行曲》，究竟指的这个英雄是谁，至今尚不清楚，只能用概括的抽象性意味来理解。因为在三年后，贝多芬在《第三(英雄)交响曲》里写下规模更大、更宏伟的《葬礼进行曲》，这是在某种明确概念指导下进行写作的。
在贝多芬的许多作品都是写英雄和英雄性因素，如《哀格蒙特》序曲、《柯利奥兰》序曲、《第三交响曲》、《第五钢琴协奏曲》(第一乐章)、奏鸣曲Op．106(第一乐章)等等，英雄的形象常常抓住了贝多芬的创作想象力。此乐章的篇幅较小但却是贝多芬创作成就中最有力的形象之一，是这首奏鸣曲中的王牌。本进行曲具有堂皇威严的特点，它正确地抓住了进行曲音乐的音调基础，顽强地反复
沉重的和弦，造成了缠绕不去的严峻思索印象以及怀着悼念的心情缓步前进，虽然没有抒情的性质，但对待死亡的那样不屈不挠、英勇顽强的姿态，那种公民的激情取代了伤悼的情绪令人感动不已。乐章音乐的基调是对英雄业绩的缅怀，对英雄功绩的赞颂，英雄虽然死了，但他获得了永恒的荣誉，他所殉身的事业胜利了。贝多芬在这里面对的并不是蚀首镂心的悲伤，而是某种象命运般的严肃力量，人非得变成伟大的超人或英雄不可。
乌辽贝舍夫关于进行曲写下了透彻的、诗意的评论：“旋律比转调还简单，在6小节中只听到一个音，五度音(bE)，好象钟声，敲出主人公一生的最后一刻，同时低音声部刻划进行曲的音型和节奏。人们可以猜想，这个死亡带来了一种震撼世界引起人民悲伤的打击，突然在小调后出现了大调，鼓声愉快地隆隆响着，双簧管和长笛以胜利的欢呼声在高音区回答它们……这难道不是自由奔放、光辉灿烂的荣耀的形象，它飞翔在历史的坟墓的上空，想使坟墓永远神圣?然后又回到小调，进行曲重又开始，这是真正的伟大，这就是崇高!”
罗曼．罗兰说过：“《葬礼进行曲》这两个词，“进行曲”这个词比“葬礼”这个词更占优势，贝多芬的英雄是站着而死的。”
虽然许多人都争相猜测，贝多芬题献此曲的“英雄”是谁?可是谢纳沃尔夫却认为是“为自由与祖国战斗，引导共和道德到胜利的的战斗”。奈格尔看成是“即使是最强者也难免被纠缠的有限命运。”李斯曾表示：此曲是受帕耶尔的英雄歌剧《阿吉烈斯》·送葬曲’的影响而写作的。此外，还有不少的人认为是受海顿晚年所写作的优美《f小调变奏曲》(1793年)的影响而作曲的。
此乐章不管是曲式、和声、节奏和乐句结构，都极为明快单纯，在内声部配上平静的运动，而上声部就是长大的旋律式持续音，它的步伐是平静、庄严的，整个乐章是紧扣的。乐章先由ba小调转到bc大调，并由同音异名的b小调转到D大调，接着采用ba小调的变化下属和弦，经过属和弦后，再回到ba小调上，象这种和声的进行是何等的丰富和大胆，同时又是多么壮丽!虽然这是充满力的《葬礼进行曲》，可是它的热力却要等到进入中段时才完全地爆发出来。此处我们仿佛可以听到威胁似定音鼓的急擂，叫个不停的铜管锐利的音调，宛若向高空直击而去，其气势是何等壮烈、凌厉!事实上，贝多芬在1815年曾把这音乐编曲成管弦乐。
演奏注释
[弱起小拍]由于是“葬礼进行曲”，不仅速度要缓慢，表现出宏大、严肃的感觉，触键的音也要重厚，并充分确保和弦的长度。要注意重厚的音响与强弱之分，音响的感觉可以接近铜管乐的性质。附点八分音符后的十六分音符在节奏上要绝
对准确，附点八分音符不能断开，要准确地保持住。
第一部分是复合乐段，主题从带有沉重附点节奏的音型开始，低音声部要深厚些，给人以明快之感，其终止是ba小调的半终止、平行大调的完全终止(bC大调)；b小调的半终止、b小调的平行大调(D大凋)的完全终止。
低音声部的进行可以弹得干一些，稍稍断开，第三拍上的四分音符要保持住，可以不用踏板，在和弦的交换中是描绘出一种变化的色彩。
注意内声部的移动，是安静的步伐衬托出上声部的庄严色彩。
(cresc．)从第二拍起要明显做出。
大调的色彩，好象太阳的光点照在送葬行列上。
这里的b小调较为热烈和不安，似乎又是仇恨萌发了，意志觉醒了。
[l0]和声的变化要弹得十分壮美、愤慨。
第四拍上的(cresc．)要认真表达。
p、pp的性质，但和弦仍应弹得十分尖利，好象是一种金属的声音。
中间部分只有4小节，最后转回主调。
双手跳奏音型应弹得激烈、有力，展示出性格的力量，第四拍可做出威力的sf。
十六分音符音阶式的进行要弹得含义深刻，十分沉着、刚毅、严峻，又一次回到了悲哀。
变为10小节的单一乐段。
这个颤音强而有力，很象鼓点，音的数量可以任意增加，最后的两个音(bB、bA)是准确的两个十六分音符。
贝多芬在这里找到了更新的、更出色的写法——“大调色彩”，主和弦在持续五度音的悲哀音响上突然转入大调，吸引了人们的注意。
再一次英雄号声的强大冲动，它再一次有力地肯定了内心力量不可摧毁。(cresc．)要推动式压进，音量的比例要弹得十分明显。
这些和弦应象管弦乐的全奏一样。
严格地保持速度。
进入同名大调(bA大调)三声中部。三声中部虽然仅有8小节，但它却以独特的手法，创造了凯歌般的广阔境界。第一部分是从主和弦开始的重复乐句，在属大调用完全终止结束。要注意速度不要改变，用p所奏的均匀震音在节奏上一定要十分准确，就象打击乐一样；用ff奏出的断奏和弦要弹得铿锵有力、斩钉截铁般的，好象管乐的号角声，两者的戏剧性效果非常独特。它是真正的《葬礼进行曲》，在这里好象听到革命的战斗回响，听到了鼓声的连续敲打和军号的尖锐响声，呈现出一幅冲天绝壮的场面。
第二部分从属和弦开始的重复乐句，并用主三和弦结束，动机性格的材料与第一部分一样。
以a小调忠实地再现了开头严肃的进行曲。
低音声部的bA持续音要弹得象定音鼓声一样。
短小的尾声在主持续音上构成，和声非常别致，将阴暗色彩的ba小调改为大调，由两个反向进行的旋律组成的二重对位法。尾声要弹得柔和些，好象用弦乐器演奏的一样，音响应当逐渐消逝，好象是送葬的队伍走远了，而且悲伤的感情在对伟大英雄的明朗思念中寻找快乐，但速度绝对不能改变。
p要突然进来。
右手第二拍的休止符要准确停顿好。
贝多芬以其绝妙的分寸感觉，使《葬礼进行曲》的最后瞬间转为和解气氛的bA大调，它所造成的尖锐对照，象征着力量从黑暗中得到解放，在这里贝多芬所感到的不是悲伤，而是某种命运的严肃之力。最后，乐章在bA大调的主和弦中轻轻地结束。
