Simone
黑泽明-----黑泽天皇其实，最初这应该是个讽刺的称呼吧。黑泽明体格高大（1.81米），在拍片现场指挥非常严格，事事要求完美，固执己见，经常大喊大叫，把工作人员吓到腿软，所以给他起了个外号叫“天皇”。（要知道，当时日本人个头普遍不高，而且说话和风细雨，拐弯抹角，黑泽在这两点都是异类，而且是异类中的极品）因为他在电影界成就卓著，后来这个称呼成为绝对的尊称。（大喊大叫这招让大岛渚学了去，恨不得把假牙吼出来）被称为电影天皇的原因是，一开始黑泽明的拍片风格是要求在现场完全的控制，大到场景调度，小到每一片拍入画面的的树叶都要完全的把控。那种专制和苛刻的程度让摄制组无所适从，所以就被戏称为“电影天皇”以形容黑泽明在片场的绝对统治。然而后来因为黑泽明的影响力实在太大，所以戏称就变成了尊称，以赞美黑泽明在电影方面的影响力就好比天皇一样重要。另外，黑泽明还有一个称号“电影界的莎士比亚”，通常被这种语序形容纤渣的人都会有过誉的嫌疑，就比如“豆腐西斯”是肯定比不是西斯的，“在世华佗”也肯定没有真实的华佗牛逼，显然有过誉的成分，但这位“电影中的莎士比亚”的地位却真的毫不逊色于莎士比亚，在我看来甚至比莎翁更加的伟大！他的场记野上照代曾写过一本书，名字就叫《等云到》，因为“黑泽天皇”性格最佳体现就是可以为了拍好一个镜头，而让整个剧组停下来等云。在拍摄《战国英豪》时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天。而拍《天国与地狱》时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。我并非想为黑泽明说解，但正因为爱电影有热情才会固执，才会这么认真，才能拍出这么多优秀的“黑泽明电影”。黑泽对待电影的信念是现在人无法想象的。在《红胡子》(1965) 之后三船受不了黑泽的专横出走。1970年 年9月，半路炒掉黑泽明的《虎！虎！虎！》上映，成为当年日本票房大热。同年10月，没有三船的黑泽明电影《没有季节的小墟》（又名：电车狂）上映惨败。1971年12月22日，黑泽自杀未遂。电影如何暂且不论，这种强烈的羞耻心令我佩服。相比之下而今的导演面对失败只会讲“这个电影是我为自己拍的”，“这个电影是上帝给我的礼物”这种屁话来遮丑，丝毫没有羞耻心。 再讲两个小故事：1，在电车狂的惨败之后，黑泽只好出走苏联拍摄《德尔苏·乌扎拉》(1975)。之后回到日本，他很想拍《影武者》，可惜没有任何投资人愿意跟这个固执的老头儿合作。逼得黑泽天皇发誓“我要让观众看到我脑子里的画面，哪怕不是电影，哪怕这些画面静止不动！于是我坐在桌子前，夜以继日的画画，不知不觉画了200多幅，有个信念支撑我坚持画下去：总有一天要将《影武者》拍成电影！”最终，还是两个从美国来的脑残粉给他拉来了投资，帮助他完成了这部电影。不仅如此，俩人居然狂热到巴巴地飞越太平洋，到日本去和自己首瞎的偶像合影。（现在的电影圈，很少有人会这样投资……）上图就是二人从美国飞到日本探班《影武者》拍摄现场时和黑泽明的合影，这俩美国脑残粉一个叫弗朗西斯·科波拉，一个叫乔治·卢卡斯。（感谢@Lucifer 老师供图）上面就是黑泽明笔下，《影武者》主角武田信玄的形象。黑泽在前期构思的时候，已经想好要让日本名演员胜新太郎来演这个角色(从上图就能看出来)。胜新太郎之前是扮演《座头市》系列电影成为日本剑戟片大腕儿，在当时日本国内的影响力绝对超过黑泽明。虽然知道黑泽的脾气，但胜新太郎仍然表示会全力配合，努力完成一部优秀的电影。上图就是胜新太郎扮演的盲侠座头市然而，胜新太郎在片场拍第一场戏时，让助理用家庭录像机同时拍摄自己的表演这一行为激怒了黑泽，两人在片场起了冲突。谁都没想到，黑泽直接将胜新太郎开除出剧组，当天晚上就电话通知仲代达矢，换他来做主演。在第一场戏就开除掉自己原始设定的演员，这种事，怕是只有黑泽明才能干出来吧？2，在此之后，仲代达矢又在黑泽明电影《乱》中担任主演，者竖空老头子现在还活着，去年日本电影展来过北京。现场中国影迷请他简短评价一下黑泽明导演和成濑巳喜男导演指导演员的风格有何不同？他是这么说的“关于黑泽明导演与成濑巳喜男导演的不同之处的问题，实际上我觉得他们没有什么不同。(非要说的话，)我刚拍完黑泽导演的片子进入成濑导演的片场时，成濑导演会不停地告诫我说“安静点！安静点！”选择离开黑泽组的三船敏郎，当被人问起黑泽明时，他回答说：『“那家伙！”三船回忆后又露出一点微笑：“黑泽明是一个电影导演，不过任何方面他都比别人认真罢了，但是，我们当演员的不是木偶，不能由他说什么我们就做什么。黑泽明在拍戏之前一定把他对角色的要求告诉我，我按他的指示把自己发挥到顶点，他就不大约束我。”这种不加限制的专横独断也许让他后期成就不如和三船合作时期，但全世界一代代电影人仍然会从黑泽天皇的电影中汲取营养。黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格，这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。（张艺谋评）我太年轻，没能和他直接接触。他对我们这一代中国导演产生了巨大的影响（陈凯歌评 ）今时今日虽然再无战乱，观众再看黑泽明的电影时也许会有不同的体会与领略， 但我相信，观众看的时候总有反应，与黑泽明的电影产生关系，相反，现在太多电影是堆砌而成，我以为创作人理应通过像这种激烈的内心震荡，才可以产生这些感觉。（徐克评 ）我一直深受到很多日本电影的影响，尤其是黑泽明的电影。（吴宇森评）“如果能和一位大师一起拍电影，我宁愿当一个助理。”这位大师就是黑泽明。（科波拉评）黑泽明是为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。（《亚洲周刊》评）黑泽明是20世纪亚洲最有影响力的人物（《时代周刊》评）以上来自 百度 知乎
