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综艺节目制作经费分配面面观 记者／郑淑纹 纵观台湾目前综艺节目的制作型态，不论是棚内以及棚外的录制，大多围绕著玩乐、美食、益智、旅游、歌唱等诉求，提供给观众朋友们一个娱乐消遣的管道，因此，各家电视台为迎合观众喜好，抢攻该时段收视率，不惜投以大手笔的节目制作经费，吸引观众收看，以缔造高收视。 在综艺节目制作上来看，一个节目需要规划所使用的「节目制作费」，大致上划分为三部分，一部份为节目拍摄费、制作道具等固定成本；一部分则为管销费用，包括了工作人员人事费等零星费用；另一部分则是主持人主持费、来宾通告费等，均是构成一个电视节目所必须支付投资的费用，而在综艺节目中，其制作经费分配上是否有所差异，与观众喜爱的程度上，是否仍具有一定的相关性。 ＊棚外棚内制作考量 各有千秋 目前的综艺节目以棚外和棚内来做划分，两者在制作节目的成本上不尽相同，以纯棚内的综艺节目来说，节目的风格如何呈现、摄影机的镜头规划与走位，以及布景的搭配，包括灯光、舞台、道具与观众席等的设计就显得很重要，把一个有限的空间尽量发挥，呈现举迹凯棚内的活力。 东风总监李方儒表示，以有线与无线电视台来看，有线台的综艺节目大多是以座谈的形式，以主持人的主持方式为其节目风格，藉由主持人带领观众，这类型的节目制作经费则较为固定；纯综艺节目来说，节目单元设计上便为主要的考量。而无线台的棚内节目，其经费分配则是以造价2、3百万大型的布景搭设，以豪华的布景与道具，吸引观众目光。 以棚外的综艺节目而言，场地的设计与联络、摄影机的拍摄与活动人员支配、收音以及道具等等的事项，都是构成一个节目所不可或缺。「少年特攻队」制作人薛圣芬表示，「少年特攻队」制作方式为纯外景的拍摄，扣除了高额的主持费与来宾费之外，其实际制作费则占了整个节目经费的三分之一到五分之二，等同於是30万到40万之间，实为有限。 ＊主持人费用占节目比重大 对於一个综艺节目而言，主持人可以说是整个节目的灵魂人物，其主持风格与表现，则是关系著整个节目受观众喜爱的程度，因此目前的综艺节目不外乎著一线主持人搭配搭档主持，如中视的「综艺大哥大」，以争取固定收视群；或者是由新生代艺人独当一面，如台视的「少年特攻队」，吸引年轻一代的观众收看。无论是旧生代与新生代主持人的战争，主持人的费用均占了整个制作节目费相当大的比例。 中视「综艺大哥大」虽然只有张菲、聂云和黄品源三位主持人，但由於该节目的收视奖金和张菲主持大哥每集35万的高身价，则超过此限。曾经制作过「周日八点档」与「超级大富翁」的制作人苏建宏表示，八点档的无线台综艺节目制作费都在100万上下，而主持人的费用通常占整个经费的一半之多。 在台视播出已1年的「少年特攻队」，节目主持人为年轻偶像团体孙协志、王仁甫、王绍伟、许孟哲等人主持，节目制作人薛圣棻则表示，目前的综艺节目制作费用三分之一至二分之ㄧ是属於主持人的部份，为30万到50万元，就「少年特攻队」的主持人费而言，也是在此范围，大约占整集制作经费的一大半。 曾经制作过「综艺康康come」、「少年兵团」等综艺节目的东风总监李方儒表示，现今台湾的综艺节目，不论是有线台或是无线台，均以具有吸引力与口才佳主持人为节目强打。过去「少年兵团」以主持人一集2、3万的价码小兵立大功、「综艺康康come」因主持人身价飙涨，从一集5万涨到14万的正唤情形都有，主持人的费用价格高昂，是目前导致节目实际制作经费不足的主要原因。 ＊敲艺人通告 视价码而定 综艺节目除了卖主持人之外，邀请艺人上节目也是其卖点之一，节目敲通告发艺人上节目，有时也与节目的收视率息息相关。在艺人演出费方面，薛圣棻指出，节目平均花在艺人上的费用占整个的百分之十五，约为15万的花费，在制作经费上占有相当的比率。 苏建宏表示，现今邀请艺人上节目，就像列菜单一样，会衡量节目的情况，而邀请不同价码的艺人上通告。以表演的形式来说，普通的艺人酬劳介於1万元上下，较具知名度的艺人，通告费约3万元以上；而艺人以宣传的方式来上节目，行规就为车马费1350元。 ＊广告市场差异 节目经费受影响 日本美食节目由於收视率极佳，因而号称制作经费以无上限为考量，对此薛圣棻则认为，日本的综州芦艺节目制作费不可能无上限，制作费的额度一定会在整个节目的预算之下实行，否则便没有制作费用的局限，加上日本与台湾不同，就单单以人口数而言，两地相差甚远，再以广告量来说，日本便比台湾大的多，也同时受到了国情不同差异，在市场的区隔上，便会有所不同。李方儒也表示，台湾的市场太小加上广告量也不足，对於节目的经费上也受到限制。 ＊收视率与制作费有相当的关系 不管是棚内或是棚外的综艺节目，在制作节目上经费的考量与分配都是经过谨慎的评估而执行，就经费与收视率关系而言，薛圣棻则认为节目的制作经费与收视率高低并不成正比，节目制作需衡量多方的面向；苏建宏却表示，收视率与制作费成正比关系，该
